又一次沉浸于安哲细腻的影像凝视之中。充满诗意的固定长镜头随人物视线缓缓移动，目光所见之处皆为真情流露，毫不掩盖地回击观众内心深处，以双重意境(能指和所指)复制抽象与具象化符号，儿子就是用来CHA的仓鼠利用观众自身的视觉和思考共同发挥作用。安哲标志性的360度摇镜头不仅外化了人物心理状态，儿子就是用来CHA的仓鼠同时慢慢交代了背景环境，以景别的变化与人物走向形成对比，潜移默化便完成了影像的"叙事" 老人与少女就如同工蜂与蜂王，儿子就是用来CHA的仓鼠最终只有一个能走出来，儿子就是用来CHA的仓鼠对于他们来说，困住他们的不是蜂巢而是生活，儿子就是用来CHA的仓鼠甚至是生命本身的束缚。两个孤独者一同上路，一个找寻过去，一个追寻未来，结局注定各奔东西。没有什么目的地，儿子就是用来CHA的仓鼠只是碰巧经过而已，儿子就是用来CHA的仓鼠这个生命路途中的过客，生活家庭中的局外人，只有自己打开心里的那道门，儿子就是用来CHA的仓鼠才能像小鸟一样"飞走"。所以，结尾并非悲剧而是希望之歌，蜂王之舞。